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The New Raemon

El fin de la era glacial

 

Lidia Noguerol

Fotos Albar Yruela

 

Ramón Rodríguez se saca su disfraz de glaciar en su último trabajo “Oh, Rompehielos” (BCore, 2015). Así como la última glaciación unió continentes, el quinto álbum de The New Raemon reconecta con el último de Madee, “L’Antartica” (BCore, 2007), y a la vez abre una nueva época donde se vislumbran, entre las grietas abiertas en el hielo, ilusión y optimismo.

 

Tras tres años de parón, vuelves a los escenarios y a BCore, que en 2015 cumple 25 años, donde empezaste, con disco nuevo. ¿Qué supone para ti volver al sello de tus inicios?

Volver con la familia, al lugar dónde puedo hacer las cosas bien arropado y sin preocuparme por nada más que componer y tocar.

 

¿Qué diferencia a BCore de los otros sellos por donde has pasado?

BCore ha sido mi hogar desde 2001, la única persona que se interesó por mis canciones fue Jordi Llansamà, después de tantos años trabajando juntos hemos formado el mejor equipo posible, vaya, parezco un entrenador de fútbol…

 

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¿Qué te ha hecho volver a The New Raemon?

Volví a escribir debido a un percance con mi viejo coche: me quedé sin frenos en la nacional, iba con mi hija Leia y casi nos matamos, por suerte pude salir de la carretera y detener el coche antes de que la cosa fuera a peor. Llevé el coche directamente al chatarrero y estuve sin vehículo unos 4 meses, durante ese período surgieron las canciones… para matar al aislamiento.

 

También has regresado con tu banda Madee, para celebrar los diez años de “Orion’s Belt”. El último trabajo de Madee se llamaba “L’Antartica” y tu nuevo disco “Oh, Rompehielos”. ¿Hay alguna conexión entre los dos discos?

Son parientes, sí, tampoco me apetece explicar esa conexión, las personas que me conocen personalmente ya saben de qué estoy hablando. En cualquier caso, toda esa historia queda ya muy lejos, supongo que este disco cierra el círculo abierto por aquel.

 

¿Volver a tocar con Madee te ha influenciado en la composición de tus nuevas canciones?

Pienso que sí, sobre todo en lo vocal. Volver a cantar de aquella forma ha despertado algo dentro de mi, en este disco he intentado volver a cantar como lo hacía antes de que existiera mi proyecto en solitario.

 

En tu anterior trabajo para BCore, “Libre Asociación”, te impusiste una serie de reglas y las letras las improvisabas. ¿Cómo ha sido la creación de “Oh, Rompehielos”? ¿Te ha costado volver a componer?

Aquí me impuse una nueva afinación y la guitarra clásica. Los temas fueron surgiendo rápidamente, también es cierto que llevaba muchos meses sin componer una sola canción y eso facilita que fluyan solas una vez termines la segunda.

 

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¿Por qué has escogido este instrumento? También la batería suena de otra manera y otra novedad es la presencia de instrumentos de percusión como la marimba o el vibráfono, para citar alguno. ¿Los has incluido para ganar calidez en las composiciones?

No me gusta que los discos suene igual, visto las cosas de forma distinta para evitar eso. No olvidemos que el tipo que canta y compone es el mismo, si no decidiera mover las cosas de sitio todos mis discos sonarían del mismo modo, eso es lo que intento evitar.

 

La mayoría de las diez canciones del nuevo disco hablan de las relaciones personales, pero también hay de dedicadas a “El Yeti” –que casa muy bien con el frío y los paisajes nevados y gélidos a los que hace referencia el título del disco– a la “Reina del Amazonas” o a la “Quimera”. ¿De donde vienen estas referencias? ¿Dejarás algún día de ser Dramón Rodríguez?

El aislamiento en plan "Fargo" (hacía un frío de narices en Cabrils) y el hecho de andar sin vehículo a casi todas partes influyó en esas imágenes, me vi en plan hombre de la nieves. Este pueblo es la hostia en verano, pero en invierno no pasa nada ni hay nadie en las calles. Pensé en eso, en la soledad del “esquiador” de fondo.

El día que deje de quejarme, supongo que dejaré de escribir, Dramón habrá muerto feliz, qué paradoja, ¿verdad?

 

Los paisajes nevados y fríos aparecen en otras canciones tuyas como “El refugio de Superman”, “El Yeti”, “Oh, Rompehielos”, “L'Antarctica”. ¿Qué representan para ti? Por ejemplo, la escritora Carson McCullers pensaba en el frío y la nieve, para huir del calor sofocante y opresivo de su sud natal.

Para mi, representan la parte más fría de mi personalidad, la que no me gusta sentir y a veces sale a la superficie. Esa dualidad y contradicción que suele acompañarme a casi todas partes. Carson McCullers me gusta mucho, muy bonito que la menciones.

 

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“Oh, Rompehielos” lo has producido tu mismo. ¿De donde surge esta necesidad? ¿Qué has aprendido durante el proceso de grabación del disco?

Grabé las maquetas muy meticulosamente, tenía tantas horas muertas en casa que me dediqué a hacerlo lo mejor posible. El 50% de lo que suena soy yo en mi comedor, me gustaba la atmósfera, esas guitarras, teclados, percusiones y las voces. Decidí conservar todas esas pistas e ir tan solo al estudio a grabar las baterías, los bajos y las marimbas de Marc Clos, etc. ¿Para que voy a llamar a un productor si la mitad ya está hecho? Por otra parte, volver a grabar todo aquello representaba perder toda esa sinceridad que destilaban las grabaciones caseras, este disco debía ser cercano, muy honesto, de ahí tomar esa decisión. Pienso que ha quedado muy redondo gracias a apostar por la imperfección, no me importa si algo no suena del todo en su sitio, es más real así.

 

¿En directo te van a acompañar los mismos músicos que han participado en el disco?

Sí, seremos las mismas personas sobre el escenario.

 

Además de subir a los escenarios para tocar, también tienes un sello, Cydonia, desde 2001. ¿Tu experiencia como músico te ha llevado a dirigir tu sello de una manera diferente? En 2015 vas a reeditar el disco de debut de Egon Soda (los The Band catalanes). ¿Qué suposo para Cydonia este disco?

Hice muchas cosas bonitas con mi sello, tengo muy buenos recuerdos. Aquel disco, precisamente, fue de lo mejor que publicamos. Lo más curioso es que nadie hizo ni puto caso a aquel álbum y ahora todo Dios lo reivindica, de ahí lo de reeditarlo en vinilo.

 

¿Qué otros lanzamientos estáis preparando?

Una coedición con Boira Discos, el debut de ENSEMBLE TOPOGRÀFIC, un proyecto experimental increíble, une el sonido con el movimiento, sus directos son toda una experiencia. El trío está formado por Carlos Martorell (Shoeg), Andreu Garcia (Ubaldo) y la bailarina Anna Hierro (La Veronal, Cia. Gelabert/Azzopardi). Publicaremos el disco a finales de marzo. Si tienes la ocasión de verlos en directo no lo pienses dos veces, vale la pena acercarse a ellos.

 

 

Tus hijas también se dedican a la música y su debut con Mourn ha tenido muy buena acogida. La industria de la música ha cambiado mucho desde que tu empezaste. ¿Les has dado algún consejo?

Que se lo pasen bien, ante todo eso, y que no esperen nada de todo esto. Es la única forma de disfrutar cada cosa que surja. Me alegro mucho por ellas, están viviendo algo que no está al alcance de muchos.

 

Además de The New Raemon, ¿Estás trabajando en otros proyectos?

Acabo de terminar el guión de mi segundo cómic, titulado “Alfa, beta, Bronson”. Lo ha ilustrado José Ramón Grela (alias Pinker) y verá la luz el mes de septiembre. En lo musical, preparo un disco a cuatro manos con Ricardo Lezón (McEnroe / Viento Smith). Admiro mucho a Ricardo, tengo muchas ganas de grabar con él.

 

¿Quieres añadir algo más?

Live long and prosper.

 

Lidia Noguerol

Lídia Noguerol comparte profesión con Barbara Gordon (Batgirl). Cuando no le toca lidiar con adolescentes descarriados, borrachos y indigentes, se dedica a seleccionar música, cine, libros y cómics. Por la noche, cuando no va al cine o se queda en casa leyendo, transita autopistas y carreteras secundarias y recorre los ejes de comunicación del país, en busca de conciertos de los que hablar por la mañana siguiente en prensa local, portales culturales, blogs y prensa especializada como la extinta Go Mag. Buscando un mundo mejor, ha ido a parar a Blisstopic, un lugar tan excitante como Gotham.

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