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Combray

"Ullapool" tema por tema

 

Redacción

 

Estrenamos en exclusiva para nuestros lectores el precioso álbum de debut de Combray, el nuevo grupo de Foehn Records formado por el guitarrista de Tannhäuser Raúl Burrueco y Paqui Timoneda. "Ullapool" es la continuación de su ambient luminoso y paisajismo neoclásico que el dúo comenzó con su dos primeros EPs y demos "La noche eterna" (2014) y "Catedral" (2012). Pedimos a Burrueco que nos hable de los seis temas cristalinos que contiene este "Ullapool" para descubrir un poco más de Combray, un proyecto que desde hoy ya no es el grupo parelelo del guitarra de Tannhäuser, sino un proyecto fantástico creado para ilusionar a los fans del ambient estatal durante mucho tiempo.

 

PILEA

"Pilea" es el primer tema que compuse de los 6 que tiene "Ullapool". Me apetecía dejar la guitarra a un lado y usar un piano con esa reverb tan larga. Me gustaba el efecto que creaba, además, en ese momento escuchaba bastante gente de neoclásica (Nils Frahm) y quería hacer algo orientado en esa dirección. Como fondo, hay una amalgama de notas aleatorias bastante agudas que le da a la canción ese aire líquido que sirve de base para lo graves.

 

GLACERA

Si "Pilea" es la primera, "Glacera" es la última que compuse. Nunca tengo ideas preconcebidas de como quiero que sea una canción. Simplemente cogí la acústica, partí de un riff que ya tenía y comencé a loopear creado múltiples arreglos que se me ocurrían durante el momento. Los grabé por separado y fui montando unos encima de otros hasta crear una amalgama de sonidos. Todas esa capas al final aparecen en reverse, cambiando completamente el estilo, donde básicamente quería hacer algo parecido a Seefeel... creo que en el bajo se ve claramente, es uno de los grupos que más he escuchado nunca. Es la primera vez que me he adentrado en crear bases electrónicas, nada demasiado enrevesado, porque no es mi fuerte.

 

BOIRA

Otra de las canciones que quise hacer a partir de un piano. En un principio ese piano y los arpegios de guitarra continuaban durante toda la canción, pero era demasiado largo y las capas de reverb y guitarras que aparecen poco a poco se mantienen por sí solas, creando esa atmósfera final. Así que decidí que fueran saliendo al tiempo que van apareciendo dichas capas de sonido. Me gusta jugar con esas transiciones donde van entrando diferentes texturas creando una masa sonora donde puedes ir hurgando para definir que es cada sonido. Mi amigo Juanlu me comentó que faltaban graves, así que grabé un bajo y todo encajó perfectamente. Hay que hacer caso a los amigos.

 

ULLAPOOL

Ha sido la canción más complicada de mezclar y arreglar. Creo que la grabé bastante deprisa y sin la mejor calidad posible, pero fui incapaz de regrabar guitarras otra vez. Soy bastante vago para eso y tampoco me importa que se vean fallos en las grabaciones, creo que eso le da algo de naturalidad a un disco. La canción está basada en las guitarras y el piano, que es como la tocamos en directo, pero quedaba demasiado desnuda para el disco. Tardé bastante tiempo en encontrar los sonidos de sintetizadores que la acompañan de fondo y le dan más cohesión. También usé un viejo farfisa que tengo en casa pasado por delays. Es la canción pop del disco, tiene cierto aire a Beach House que nos gusta mucho.

 

ERIAL

"Erial" es una de esas canciones que compones prácticamente entera en un solo día. Todo parte del loop de guitarra con el que empieza. Hay una guitarra en reverse que hice durante la mezcla que le da sentido a todo el tema. Era la primera vez que usaba ese efecto y quedó perfecto. Así como en "Ullapool" todo fue un dolor de cabeza, aquí todo encajó a la primera. Me gusta la desnudez que tiene la canción: hay muy pocos elementos, pero cada uno aporta algo imprescindible.

 

EUNICE

Es una canción que construimos Paqui y yo para acabar los conciertos que comenzamos a dar hace año y medio. Quería crear algo puramente ambiental, de ese tipo de canciones que puedes estar 20 minutos escuchando. Está basada en el sonido de sintetizador que entra al inicio, al que incorporé las líneas de guitarras, que recuerdan mucho al disco "Evening Star" de Robert Fripp & Brian Eno. Esa especie de grillos que suenan es algo que ya grabé para la primera demo de Combray, pero aquí encajaba muy bien. La canción comienza y acaba con todos esos sonidos de pájaros, perros e incluso vacas, que grabamos en Ribes de Freser, en el Pirineo. No es nada nuevo, pero nos apetecía usarlo y crear esa atmósfera como de estar escuchando la canción en mitad del campo.

 

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